• 价值观成热搜 电视剧要三观正或三观真?
  • 作者: 文章来源:广电独家 更新时间:2016-05-31 18:12:28
  • 媒体报道,影视圈有一个词特别火,气势很凶,影视者都不知道的,这就是人们常说的三观。

    自从《欢乐颂》被解读为阶层分化进而引发公众大讨论后,品评三观就成了神经愈发敏感的观众看剧时的新话题。随后播出的《小丈夫》被冠以“直男癌”,而正在播出的《那年青春我们正好》,与刘诗诗[微博]的戏份到底删没删同样受到网友关注的,就是剧中角色所体现的“唯金钱论”的价值观。

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    以价值观说事并不是个例。此前,诸如电影《北京遇上西雅图》《中国合伙人》《小时代》等都曾被质疑过三观。为什么会出现这种现象?业内对此又是如何看待?在影视创作中,究竟是要以刻录时代为责还原善恶并存的真三观,还是应满足观众对理想人格的追求而打造无邪天真欣欣向荣的正三观?

    《欢乐颂》《小丈夫》《青春》 角色三观有问题?

    《欢乐颂》播出之前,大概谁都没有想到,这部由正午阳光团队首度试水的女性都市剧最终竟会成为时代价值观的跑马场。富二代、精英海归、凤凰女、小镇青年,观众可以迅速地自我代入,却也很容易因角色的“出格”言行而激起反感。

    其后播出的《小丈夫》,这部本是应民间呼声而开发、甚至可以称之为“粉丝向”的作品,因重设了主角个性而引发观众不满,不少女性表示不认同只会耍贫的巨婴型男主,尤其当“性骚扰是因为超短裙”这句有性别歧视嫌疑的台词出来后,女权者更是炸了毛。

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    再之后播出的《那年青春我们正好》,网络舆论的走向也让人颇为意外。本以为这部颇有些“另类”的年代剧,其吐槽点会集中于剧中架空的造型,却没想到当观众适应后,男主以金钱建构人生的信条反而触发了他们更大的反弹。

    角色的三观成了众矢之的,网络评论很快上升到了对整部剧的价值观判断。

    观剧期待&表达诉求错位:我要看造梦 你给我暴露现实阴暗面

    争议产生的原因有很多,其中,多元时代各类受众观念的不对等可能是很重要的思想基础。与此同时,媒体环境也在暗中推波助澜,一个不容忽视的事实是:不少观众最初看剧时并没有感到不妥(甚至根本没有看剧),只是当看了其他网友以及媒体的评论后,才后知后觉地有了另一番感悟。

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    当然,这些本欲与民同乐的电视作品最终却引发众怒的一个更为关键的诱因,可能还是观众的心理期待与电视剧本身的表达诉求出现了错位。譬如《那年青春我们正好》,当主角选定为刘诗诗后,似乎就已注定了它会遭遇认知尴尬,为偶像而追剧的年轻观众更习惯接受的可能是偏偶像剧式的造梦型主角,而不是如剧中所演那般,承受着现实的沉重负担、为了利益背信弃义进而暴露了真实阴暗面的“卑微”人格。现代社会高节奏运行,优质影视资源海量涌现,观众并没有耐心去等待一个不讨喜的角色慢慢成长。

    三观正&三观真?

    创作者的自我辩护:我们是现实主义!

    目前,这场价值观大战已暂时鸣金收鼓,深度发酵的是其所暴露的问题。电视剧创作究竟是要三观正还是三观真,这个关乎文艺创作原则的问题随着网民的各抒己见而再次被推到风口浪尖。

    对于绝大多数幕后创作者而言,写实性他们自我辩护的出发点。新浪娱乐曾先后分别采访过三部剧的主创,他们的理由无一不是:这是一部现实题材的作品,描述的是生活的真相。

    《欢乐颂》的制片人侯鸿亮说:我们不是玛丽苏,我们希望把剧中五个女孩的差异化做出来。现实中的人不会好到底,也不会坏到底,总有很多灰色地带。

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